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クレーヴの奥方（マノエル・オリヴェイラ監督） と フィデリテ（アンジェイ・ズラウスキー監督）
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ポルトガル映画祭でクレーヴの奥方、フランス映画祭でフィデリテ（『貞淑』という意味）を観ました。
原作は双方とも１７世紀フランスでラ・ファイエット夫人が執筆した古典小説「クレーヴの奥方」をベースにしています。
両作共パウロ・ブランコがプロデュースをしているのも興味深い。
事実フィデリテの最後のシーンはポルトガルの古い修道院を使って撮影されています。
９１歳の巨匠・オリヴェイラ監督の描く人妻の『貞淑』は、いかにもポルトガルらしくちょっと田舎っぽい背景をベースに、人気ロックスターとの身を焦がす恋。エキゾチックに描かれるその恋は、主演のマルチェロ・マストロヤンニの娘であるキアラ・マストロヤンニの意思の強そうな気品ある風貌と、彼女を追い掛ける下品で情熱的なペドロ・アブルニョーザ（ポルトガルでは有名なロックスター）の対照が面白く、その真剣さがどこか滑稽に見えてくるのも笑えます（あれでは、もはや立派なストーカーですね）。
撮影は、ロベール・ブレッソン監督の遺作である「ラルジャン」やペドロ・コスタ監督の「骨」を撮ったエマニュエル・マシュエルが担当しています。
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一方、６０歳の天才・ズラウスキー監督は、私生活でもずっとパートナーで子供も作ったソフィー・マルソーを主演に起用（今年のカンヌ映画祭の主演女優賞に輝きました）。このコンビではもう４作目となり阿吽の呼吸がぴったり決まっています。
２人が出会った「狂気の愛」の疾走するパワーこそ年々衰えていましたが、僕にとっては、「シルバー・グローブ」、「ポゼッション」以降、絶対の信頼を奉げる監督で、今作品は「狂気の愛」以降では最も硬質な仕上がりになったと思います。
この映画のテーマはズラウスキーの私生活ともだぶり、興味は尽きません。
実際、人気絶頂の美しい内妻と撮影の為に長期間離れ離れになるなど日常茶飯事のはず。入籍をしていないのは、束縛をしない事の意思表明でしょうか。（さすがに会った時にそこまでは聞けませんでしたが…。本当は５時間も６時間も話したい事はいっぱいあったけれど、残念です。「完全版がどうしても観たい！その神をも畏れぬ過激さゆえ政治に押し潰され、１６年も幽閉された上に切り裂かれた今世紀最高の孤高の映画、シルバー・グローブをもう１度撮り直して下さい！」という僕の無茶な願いは叶えられるのでしょうか）
濃厚な２時間４５分はズラウスキーにとっては特に長い映画ではありませんが、（本人も、「とても短い映画です」と紹介していました。これでも切りまくって短く編集したのでしょう）長さを感じさせない迫真の緊張感で現代の『貞淑』を描き切っています。
監督本人曰く、「とても感傷的な映画」となった本作では、主演のソフィー・マルソーを売れっ子カメラマンに設定、仕事で飛びまわる生き生きとした人生を送る今のオンナを描きながら、「愛がなければ人は死ぬ」という使い古されたテーマにも真面目に取り組んでいます。
レオス・カラックスの「ポーラX」でも同様のテーマが見え隠れしましたが、身を焦がす「恋の病」を改めて訴えなければならない程、現在の「恋」が形骸化し、お手軽になってしまって、危機的状況を迎えているのかも知れませんね。
いつもの事ながら、フランスで撮られた夜のシーンは何とも深みがあり、美しい。
また、ラストシーンは、「ブレードランナー」のようでもあり、愛の再生にも余韻を残しています。
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Date: 2000/06/23
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（１９８２年日本公開、仏・西独合作、１２３分） 
待ちに待った、テオ・アンゲロプロスの新作「永遠と１日」（９８年のカンヌ映画祭パルムドール大賞）が、公開されました。